一剪梅简谱(实用5篇)

一剪梅简谱 第1篇

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

赏析

下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残;“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。这和李煜《乌夜啼》 “剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。

总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。

一剪梅简谱 第2篇

其实以前每次看见‘一剪梅’这三个字的时候，总让人想起费玉清演唱的那首抒情歌曲《一剪梅》的。可是后来听了安雯的《月满西楼》后，我更喜欢这样的曲调了，因为歌词正是李清照的词，而且曲子很伤感，所以就特别喜欢。

既然说到这个关于梅的词牌，那么我不得不说一说梅花了。因为我们学习的是不仅是诗词的有关知识，也要懂得更多的其它的知识。

梅花又称春梅，红梅，多在早春开花。有粉红，白，红等颜色，品种可达300多种。(值得注意的是，梅花和腊梅是两种完全没有关系的植物的。腊梅最高仅三 米，且花为黄色)梅花原产我国，是我国特有的传统花果，文字记载的是有3000多年的应用历史，而考古发现得出的是在7000年以上。湖北黄梅还有株一千 六百多年的晋梅，至今还在岁岁开花，真是令人吃惊!梅花又是“岁寒三友”之一，被誉为“花魁”，可见梅花独特的魅力.

《诗经。周南》写有“摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮!”说的什么意思呢?其实就是说梅子都落地纷纷了，树上还留有七成，有心追求我的小伙子啊，请不要耽误良辰。这是一首多么委婉而大胆的求爱诗啊。以梅来抒情，这恐怕是关于梅最早的抒情句子了。

梅花因为代表的是坚强和高贵，它给人的感染力极强。正是因为这一种民族的精神，所以被历代文人用来吟诗填词，真是举不胜举的，我也就不多说了。观赏梅花 的兴起，大致始自汉初。到了宋代，艺梅技艺已是兴盛时期。怎么词和梅花到了宋代都是繁荣一片的啊?可见宋代真是个文人汇集，万紫千红的时代。可惜的是，同 样是个风雨飘摇，家破国亡的时期。

了解了梅花的一些知识，我们就会知道为什么宋人那么痴迷梅花了吧?那么我们下面该说说词牌的来历了。

(北宋)周邦彦

一剪梅花万样娇。斜插梅枝，略点眉梢。轻盈微笑舞低回，何事尊前拍误招。夜渐寒深酒渐消。袖里时闻玉钏敲。城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。

周邦彦(1056-1121)字美成，号清真居士。浙江钱塘(今浙江杭州市)人。北宋词人。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香 近》、《玲珑四犯》、《六丑》等。他的词典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。他是婉约派的集大成 者和格律派的创始人。著有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。词学专家公认的“宋词四大家”之一。其中还有苏轼，辛弃疾，姜夔，位置仅次于苏轼，可见 其地位。

就是这一首词，取前三字为调名，《一剪梅》词牌从此产生而成。从词牌来看，是以一个七言句带两个四言句。关于它的曲调，已经 不 可能再听见了。但可以从他的这首词中不难看出它的缠绵委婉。说到这里，不禁有人会问，为什么他的词更容易创制词牌呢?元丰七年，他向神宗进献了长达 7000字的《汴都赋》一文，从此声名鹊起的。以现在说的话来说，那就是他的成名曲。徽宗时，在大晟府任职。大晟府就是当时宫廷的管理音乐的一个机构，所 以他专门在那里整理古乐，创制新调的。他的词多写男女恋情，羁旅闲愁，现存词 200余篇。他的词和当时的苏轼是不同的发展方向的，从而影响到了其后的南宋词的两种方向。可见他们的影响力是多么的深远。

其实 周邦彦这个人，无论少年还是老年，他都经常和歌姬舞女在一起交往的，过着比较风流放浪的生活。《宋史》里说他“不为州里所重”，也就是说地方上的人大都鄙 薄他的那种放荡行为吧!哎，为什么大都才子都是这样的呢?难怪有“风流”才子之说的。没想到他的词那么含蓄委婉，而行为却是热情奔放的，由此是不是可以说 明人一般有双重性格的呢?这个我也不想过多的.去想这个问题了，也许好色本来就是男人的天性，呵呵。不过，他的才学我们是不能忽视的，他的成就我们也不能否 认的。

《宋人轶事汇编》有这么一段故事的。周邦彦与当时的名妓李师师十分相好。可是风流皇帝赵佶也非常喜欢李师师的，于是有一次也去 了 李师师那里。当时周邦彦正和李师师温柔缠绵，一听到皇帝驾到了，惊慌之下，急忙钻到床底下去了。皇帝拿出一个鲜橙，亲自剥了皮，搂着李师师，色迷迷的喂在 她口中叫她吃。周邦彦在床下可是大气不敢出一口啊，还要忍受心上人与皇帝相互调情，这事搁在谁心里都不好受的。无奈啊，人家是皇帝啊，你敢说什么啊?不要 脑袋了么?第二天，周邦彦就写了一首《少年游》的词送给了李师师，以表自己的心迹：

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

这首词含蓄地表现了与李师师温婉细腻的一段恋情，屡屡受到了称颂。几天后，皇帝又来李师师那里，却听到了李师师演唱了这首词，顿时也心生醋意，便问是何 人所作?李师师当然是不敢欺君的，只得如实说了是周邦彦写的。皇帝甩袖大怒而回，立刻胡乱寻了个罪名，把周邦彦开除了官职，押出国门。又过了一两日，皇帝 再次去了李师师那里，而她恰好不在，是为周邦彦送行去了。皇帝可是气的不行了，就在那里等李师师等到初更时分。见李师师回来的时候，还愁眉苦脸的，赵佶厉 声质问她去哪里了?李师师慌忙掩面哭道：臣妾不知道皇上今日要来，有失远迎啊!臣妾知道周邦彦犯了罪，我前去置酒送别去了，臣妾罪该万死，还请皇上开恩 啊!赵佶看她楚楚动人的样子，又听她这么一说，心也就软了下来，便问道：不知道他今天又作了说什么样的词啊?李师师说，是一首《兰陵王》。皇帝便叫她唱一 遍听听。于是李师师唱到：

柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客。长亭路，年去岁 来， 应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津 堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手。露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。

这首词写的回环曲折，“绮丽中带悲壮”。这皇帝也是个精 通 音律和诗词的人，听了之后，便转怒为喜了，叹道：周邦彦，难得一大才子也!回去后就立即赦免了他。说完这个故事，我们且不管它的真实性如何，这说明了一个 问题，那就是周邦彦的风流和他的才学。当然他的风流我们是不可取的，但是他的才学的确值得我们当今去学习和欣赏的。

还有一首《一剪梅》写的非常好的，那就是蒋捷的。

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

一剪梅简谱 第3篇

词的上片主要描述词人的独居生活。

“红藕香残玉簟秋”是以点带面的写法，给读者描绘了一幅词人眼中的余香袅袅的秋景图。荷花已谢，虽仍留有残香，却不免 透 出秋的冷落与萧条。玉席也已凉了，秋意渐来，秋凉渐浓。中国的文人自古就悲秋，更何况是独守空闺的女词人呢？怎能不让她倍感孤独寂寥、怎能不思念远行的丈夫呢？

为排遣心中的愁绪而“轻解罗赏，独上兰舟”.一个“独”字而意境全出：曾经是夫唱妇随，曾经是携手并肩，曾经是举案齐眉，而现在却是茕茕孑立，形单影只；举目四望，相伴的只一“兰舟”而已！本是为“消愁”而来，怎奈却是“愁更愁”,相思之情不禁更重更浓。

看到鸿雁，词人想象着也许是丈夫托鸿雁捎来家信，她把苏武雁足传书的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味无穷。我们可以设想：词人甚至会猜想丈夫在信中告诉自己归期、行程，那种企盼之情溢于字里行间。

“雁字回时，月满西楼”,看到雁群飞回故里，自然会强化企盼丈夫回来的心绪。我们似乎看到词人独自凭栏远眺，柔柔的月光洒满西楼，雁字回时，那种清冷，那种孤独，那种寂寥，怎可言传？

下片是词人抒发内心感受，直抒相思之苦。

词人用“花自飘零水自流”起兴，这既是写她在舟中所见，也是她的内心所感。花飘水流本是物之自态，却使词人触景生情：流水落花无从体味她的情怀，依旧我行我素地流走飘落，这更增加了词人的伤感与凄凉。句中“自”用得最妙，词人移情于物又借物抒情，正如屈原所说“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”,表达 了对韶光易逝的感慨。这样，词中的感情就使人觉得比单纯的思念更深入了一层，更富有暗示性，给读者留有更大的想象空间，更增添了感染力。

“一种相思，两处闲愁”,是直接抒发相思之情。词人把夫妻双方合起来写，这是她设身处地地想象丈夫也如自己一样深深地思念着对方，可是空间上的距离使二人不能相互倾诉，只好各自思念着、愁闷着。这也是女性特有的细腻之处。

但是这只是铺垫，词的主旨落在最后两句“此情无计可消除，才下眉头却上心头”上。相思之情要用“计”来“消除”,却又“无计可消除”,可见相思之深之苦。眉间心上，“斩不断，理还乱”.我们可以从中体会到词人的万千愁绪，这与她的“只恐双溪舴艨舟，载不动许多愁”有异曲同工之妙，给人以无限的遐想。

通观全篇，词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的.绵绵不绝的相思之情，用平常无奇的文字表现新奇的意境。此词是李清照细腻深婉的风格的最好诠释，也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。

一剪梅简谱 第4篇

中仄平平仄仄平(韵)。

红藕香残玉簟秋。

中仄平平，中仄平平(韵)。

轻解罗裳，独上兰舟。

中平中仄仄平平(韵)。

云中谁寄锦书来?

中仄平平，中仄平平(韵)。

雁字回时，月满西楼。

中仄平平中仄平(韵)。

花自飘零水自流。

中仄平平，中仄平平(韵)。

一种相思，两处闲愁。

中平中仄仄平平(韵)。

此情无计可消除，

中仄平平，中仄平平(韵)。

才下眉头，却上心头。

一剪梅简谱 第5篇

演唱：费玉清

专辑：清韵悠扬

填 词：娃娃

谱 曲：陈彼得

歌曲语言：汉语

真情 像草原广阔

层层 风雨不能阻隔

总有 云开 日出 时候

万丈阳光 照耀你我

真情 像梅花开过

冷冷 冰雪不能掩没

就在 最冷 枝头 绽放

看见春天 走向你我

雪花飘飘 北风萧萧

天地 一片苍茫

一剪寒梅 傲立雪中

只为 伊人飘香

爱我所爱 无怨无悔

此情(此情) 长留(长留) 心间

雪花飘飘 北风萧萧

天地 一片苍茫

一剪寒梅 傲立雪中

只为 伊人飘香

爱我所爱 无怨无悔

此情(此情) 长留(长留) 心间